La tecnica della pittura
Ciò dimostra che il colore fresco, sia più o meno saturo d’olio, non si amalgama col colore già secco, ed infatti l’olio liquido non ha il potere di
Pagina 106
La tecnica della pittura
Ma questa incurvatura non avviene mai, e la caratteristica di tutte le disquamazioni, e di tutte le screpolature dei dipinti è la ripiegatura all
Pagina 113
La tecnica della pittura
in veri prosciughi, non rispondenti ad alcun aspetto degli oggetti del vero, nè opachi e nè lucidi, e il sopravvenire di quell’ingiallimento stesso
Pagina 118
La tecnica della pittura
La tempera richiede un vetro che la protegga, tenuto distante dal dipinto perchè l’aria non si immobilizzi e origini muffe perniciose sui colori, nè
Pagina 127
La tecnica della pittura
Senza questo carattere un dipinto nel quale il bianco del fondo non avesse servito che per la trasparenza delle mezze tinte e degli scuri, mentre i
Pagina 129
La tecnica della pittura
L’idea di applicare i fissativi consueti dei disegni sugli acquerelli non è da consigliarsi finchè i fissativi siano fatti di sostanze che il tempo
Pagina 132
La tecnica della pittura
Per un intelligente del genere, il fissaggio, qualunque sia il glutine che lo compone, non compensa colla maggiore durata che può conferire al
Pagina 133
La tecnica della pittura
Non è certamente troppo azzardato credere che la fabbricazione dei colori non avanzasse molto nel periodo di tempo trascorso fra la catastrofe che
Pagina 144
La tecnica della pittura
Questo nuovo effetto è pur sempre dipendente dalla relazione nuova che intercorre fra la luce e lo stato molecolare del colore bagnato che non è nè
Pagina 157
La tecnica della pittura
Ma non vi ha certamente dovizia di libri che trattino della pratica della pittura.
Pagina 16
La tecnica della pittura
I teorici usarono pel giallo, nelle loro esperienze, la gomma-gutta, che non si può adoperare se non che ad acquerello perchè a corpo è di colore
Pagina 168
La tecnica della pittura
Le questioni tecniche non si risolvono nè con silenzi sdegnosi, nè con frasi sentimentali, nè con motti di spirito, ed occorre ben altro a percorrere
Pagina 17
La tecnica della pittura
Insieme al problema della conservazione della propria opera un altro se ne innalza quindi, non meno grave per l’artista, che provvedendo alla
Pagina 17
La tecnica della pittura
Tutte le ricerche quindi che hanno di mira il sostituire ad un colore poco solido, un altro più duraturo, non potrebbero essere trascurate e non
Pagina 170
La tecnica della pittura
Sino dal Cennini la provenienza artificiosa di certi colori era soggetto di speciale avvertimento, non sapendosi allora che nel seno della natura si
Pagina 170
La tecnica della pittura
Il bianco di piombo non è adatto per la pittura a fresco. Nella tempera si usa per le sue qualità coprenti, ma occorre verniciarlo affinchè non
Pagina 178
La tecnica della pittura
Non sono noti mezzi per conoscerne la purezza. Il giallolino di Napoli è poco venefico.
Pagina 180
La tecnica della pittura
Prima di macinare conviene altresì togliere i pezzi che non hanno venature colorate per non macinare del materiale inutile. Il mortaio deve essere di
Pagina 192
La tecnica della pittura
I colori a pastello. — La preparazione di questi colori, sebbene dal lato dei conglutinanti sia delle più semplici, perchè non vi entri che qualche
Pagina 198
La tecnica della pittura
I colori a pastello sono pure talvolta fatti oggetto di sofisticazioni per le quali non si saprebbe suggerire altro modo di scoprirle se non seguendo
Pagina 200
La tecnica della pittura
Questa inettitudine però non fu rilevata se non quando la chimica potè analizzare le resine se non compiutamente, assai meglio tuttavia che non lo
Pagina 202
La tecnica della pittura
qualche autore pel restauro dei quadri, ma non vale la pena di tenerne conto se non per confermare che come ingrediente pittorico non risponde in alcun
Pagina 206
La tecnica della pittura
di vino non si può togliere, o per lo meno non lo si può senza l’aiuto di processi pericolosi che alterano sempre, più o meno, il quadro, come le
Pagina 213
La tecnica della pittura
Si può fare la soluzione sul fuoco, come dirò in seguito, ma non bisogna adoperare che il fuoco dolcissimo, moderatissimo, e prendere le maggiori
Pagina 214
La tecnica della pittura
Se la vernice non è stata fatta ad un fuoco troppo vivo, e le droghe furono ben scelte, ed il matraccio era bene asciutto, la vernice non deve essere
Pagina 215
La tecnica della pittura
La solubilità completa dell’essenza di petrolio negli oli e il non dar luogo a residui resinosi ed essere perfettamente, volatile è il requisito pel
Pagina 225
La tecnica della pittura
Le colle di gelatina non si possono mantenere liquide senza mescolarle a qualche sostanza che ne impedisca il corrompersi. L’acido acetico, l’acetato
Pagina 231
La tecnica della pittura
Le eccessive grossezze del colore mascherano o vorrebbero di solito mascherare i punti che non fanno contrasto sufficiente per funzionare come lumi o
Pagina 244
La tecnica della pittura
del tempo, da ingenerare due opinioni egualmente erronee in sè e nelle conseguenze immediate, l’una cioè che il dipinto non è restaurato bene se non è
Pagina 255
La tecnica della pittura
Naturalmente prevalse il buon senso di non fare questione di parole ma di sostanza — quantunque si potesse dimostrare, che anche la parola restauro
Pagina 257
La tecnica della pittura
Per questa specie di operazioni non manca copia di parole adatte per distinguerle, quindi è che il restauratore di fronte a quei danni che non
Pagina 258
La tecnica della pittura
Se una parte di colore, in un dipinto, si stacca dalla imprimitura formando un rigonfio disgustoso allo sguardo non solo, ma che non riparato, si
Pagina 258
La tecnica della pittura
Così si chiama restauro quello che non potendosi rifare non è più che una falsificazione ed un deturpamento dell’oggetto originale, significato
Pagina 259
La tecnica della pittura
Ma non basta una curva del ciglio, un lampo dell’occhio, un’alzata di labbro per rivelare o nascondere abissi di desideri, tesori di bontà, violenze
Pagina 260
La tecnica della pittura
Il restauro di un’opera di pittura perciò non può sottintendere il ritocco dei colori se non nel caso che si possa fare dall’autore stesso, ma
Pagina 261
La tecnica della pittura
Tacito o palese che sia il consentimento dato al restauratore perchè egli proceda al ritocco, è evidente che tale forma di lavoro non si
Pagina 265
La tecnica della pittura
« Non deve però ritoccare troppo se non vuole far comparire un colore stentato.
Pagina 270
La tecnica della pittura
«Nè è punto da aspettarsi che fra questi restauratori ve ne siano di tanti eccellenti da non urtare negli accennati scogli e da non guastarvi in
Pagina 272
La tecnica della pittura
. Duplice esercizio che non si potrebbe condurre di pari passo senza che l’uno finisse per prevalere sull’altro; non consentaneo alla costituzione
Pagina 275
La tecnica della pittura
concepire, non si poteva tradurre che in una sequela di offese ben altrimenti numerosa di quelle procurate ai dipinti dal ritocco, perchè, se il ridipinto
Pagina 293
La tecnica della pittura
stato primitivo, ed obbligo il non tentare di farlo, l’avvenimento di un’alterazione all’aspetto normale cognito di una pittura non si può spiegare se
Pagina 300
La tecnica della pittura
Quando si proclama o si vuole proclamare che si conserva, e non si restaura più, che il ritocco non lo si pratica e che non si puliscono i dipinti
Pagina 300
La tecnica della pittura
Non è qui il luogo per una definizione dell’arte, ma è necessario osservare come una distinzione consimile dell’opera pittorica conduca al falso
Pagina 5
La tecnica della pittura
Come procedimento per dipingere non è dei più difficili, non avendosi che da sciogliere i colori coll’acqua; nè richiedendo speciale maneggio di
Pagina 66
La tecnica della pittura
Il ritocco a secco sull’affresco finito, non assolutamente necessario se l’abilità del frescante è grande, non è per quanto si vide operare dagli
Pagina 71
La tecnica della pittura
Onde non ostante la vastità degli spazi compresi fra le commettiture che separano ogni ripresa di lavoro una pittura si può ritenere condotta a
Pagina 73
La tecnica della pittura
risalendo a chi lo inventava gli sfugge la malinconica riflessione: «ma perchè siccome non si dice cosa che non sia stata altra volta detta, così, forse, non
Pagina 76
La tecnica della pittura
freddo ed umido; e ad operare con finitezza, che non avrebbe mai permesso un veicolo così appiccicante, aggiungevasi qualche olio essenziale nei limiti
Pagina 88
La tecnica della pittura
L’aere tetro che circonfuse la calunniata memoria di Andrea del Castagno non fu che una invenzione dei romantici delle tecniche della pittura, forse
Pagina 9
La tecnica della pittura
E questo nel lavorare a fresco non si può fare, benchè si dia il lume o ombra della trasparenza per forza di disegno. Con la medesima via ancora il
Pagina 94
Accademia della crusca
